BLANCA LI – FRANCESCA CACCINI

Aunque ambos supuestos estén a la merced de la investigación y actualización musicológica son argumentos sólidos que justifican el estreno en España de esta ópera 400 años después de ser escrita.

Pero es que hay más. Mucho más.

La liberazione di Ruggiero dall’isola di Alcina es una obra maestra del género. Su argumento, acción dramática, alternancia de personajes y equilibro de poder es redondo.

El uso del ritmo, la armonía y melodía, magistral. Hay una osadía inaudita en la escritura que emana directamente de L’Orfeo de Claudio Monteverdi, pero también de Jacopo Peri o Giulio Caccini (su padre) y que representa la eclosión de un nuevo lenguaje musical. De una nueva manera de entender la música y de representar los afectos humanos.

La naturaleza femenina de la obra está presente desde el mismo momento de su creación con Francesca Caccini, la Cecchina, mujer de exquisita educación, espíritu inquieto y numerosas y variadas responsabilidades. Un encargo de la obra, también en femenino, de la Gran Duquesa Maria Maddalena d’Austria para festejar la llegada a Florencia en 1625 del príncipe de Polonia y Suecia Ladislao Sigismondo. Además, el tratamiento de los personajes inclina de manera valiente y, en cierta manera, inaudita, la balanza hacia el lado femenino: Melissa y Alcina ejercen el poder y la seducción mientras que Ruggiero no acaba de salir de su ensimismamiento un punto afectado y bobalicón.

También la cobardía de Astolfo, los lloros de las plantas o la brusquedad de los monstruos están representados por voces masculinas. Una clara, moderna e inapelable distribución de poder.

La partitura es una obra maestra. Pero una obra maestra incompleta que precisa de la participación activa e intensa del intérprete. En lo que hay escrito y en aquello que, por diferentes razones, no lo está. Es preciso decidir qué instrumentos tocan en cada momento las sinfonías e interludios instrumentales, qué acompañamiento recibe cada personaje y cómo enlazamos los diferentes recitados, coros o episodios instrumentales: si dejamos un pequeño silencio o bien los conectamos con más o menos rapidez.

También hay que tomar decisiones en cuanto a la articulación de la propia música, la duración de las notas en los acompañamientos o, incluso, si debemos repetir esas armonías acompañantes. Y las dinámicas también: qué es fuerte, qué es suave y las sutiles gradaciones entre estos dos términos. Una labor hercúlea pero sumamente gratificante. No es algo extraño, las partituras son en esta época guiones que marcan el camino. No habrá una Liberazione similar a la que van a escuchar esta noche.

En esta versión hay numerosos añadidos instrumentales con la intención de reforzar la acción dramática y crear espacios que potencien el texto que subrayan. Estoy convencido que la ausencia de ellos en la partitura conservada se debe a la propia praxis de la época y que estos fueron improvisados o anotados a vuelapluma en el momento.

He tratado de homogeneizar al máximo el lenguaje musical y los variados añadidos de Cavalieri, Peri, Monteverdi o Falconieri, con una idéntica estructura formal a aquellos de la propia compositora. Además, he instrumentalizado alguno de los coros originales utilizándolos de interludios instrumentales para dotar de mayor unidad al conjunto.

Corneto, flautas de pico, violines, viola, violonchelo, contrabajo, viola da gamba, tiorba, guitarra y clave será el florido orgánico encargado de colorear cada palabra del texto, de reflejar la emoción de los personajes.

Quien a lo largo de su vida quiera disfrutar en paz, que disfrute, calle y no ofenda a Eros.

Que pase los días y las horas amando.

Aarón Zapico

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