COMPAÑÍA MAL PELO

Así comienza No cambies los árboles de sitio, un texto escrito por María Muñoz (Valencia, 1963) y Pep Ramis (Manacor, 1962) que trata de poner en palabras el conocimiento incorporado a lo largo de casi tres décadas al frente de Mal Pelo, la compañía que formaron en 1989. El texto es un precioso y cuidado legado que da cuenta del compromiso adquirido respecto a la creación de un contexto propio, pasando por la decisión de quedarse en Cataluña durante la década de los años ochenta para, desde un lugar situado, aprender a mirar lo poco que entonces podía verse en ciudades como Madrid o Barcelona.

Desde entonces Pep Ramis y María Muñoz se han convertido en expertos en mirar cuerpos, leer gestos, analizar y destilar los códigos que se interrelacionan en la composición de una obra.

Mal Pelo ha creado más de veinticinco espectáculos en vivo (desde Quarere de 1989 hasta The Mountain, the Truth & the Paradise de 2017), otras tantas creaciones de vídeo, además de publicaciones, colaboraciones con otros artistas y talleres de frecuencia continuada, funcionado como un núcleo aglutinador de miradas y autorías compartidas. Más que una compañía de producción, Mal Pelo es una plataforma para las relaciones transversales y dialógicas entre artistas que trabajan formas de expresión como la música (frecuentemente con Steve Noble), el cine (con Núria Font), la literatura y la poesía (con John Berger y Erri de Luca), el teatro o la danza (con Jordi Casanovas, Leo Castro y tantos otros).

En el texto citado al inicio, María Muñoz continuaba diciendo que ella siempre ha deseado “especializarse en algo”. Bach (2004) refleja de algún modo este deseo, y es por ello que se distingue de otras obras de Mal Pelo, en el sentido de que se ha convertido, con el paso del tiempo, en el solo de danza por excelencia de María Muñoz.

La pieza se presenta como un estudio del movimiento, la mirada, el ritmo, la respiración y la presencia en relación con la musicalidad. Parte de una selección de preludios y fugas contenidos en los dos libros que configuran El clave bien temperado, compuesto por Johann Sebastian Bach en el siglo XVIII, habitualmente utilizados durante los ensayos por la compañía. En la primera versión de la pieza, la grabación minuciosa y exhaustiva realizada por el pianista canadiense Glenn Gould (1932-1982), acompaña aportando una corporalidad inusitada, la del pianista que, con su respiración y tarareo (registrados también) parece estar presente en la escena. En Teatros del Canal la música será interpretada excepcionalmente, los días 2 y 3 de noviembre, por el pianista Dan Tepfer (París, 1982) quien, tan conocedor del repertorio clásico como experimentado en la improvisación de jazz, aporta una vitalidad y textura diferente al solo, acompañando a María con su interpretación en vivo y estableciendo un diálogo que refuerza la improvisación en un juego de complicidades. En ambas versiones, ella parece devenir música y partitura, a la vez que escritura y lectura.