MATHILDE MONNIER & LA RIBOT

Dos mujeres solemnes.

Dos mujeres plañideras.

Dos mujeres que aúllan como perritos.

Dos mujeres llorando lágrimas de cocodrilo.

Dos mujeres exhibiendo una teatralidad memorable.

Dos mujeres que recitan versos de Shakespeare.

Dos mujeres que, en medio del drama impostado, ocultan su risa.

Dos mujeres que poco a poco convierten la tragedia de cartón piedra en un gag de caídas, tretas y zancadillas.

Dos mujeres en una carpa de circo bajo una tormenta.

Dos mujeres encarnando ellas solas todo un teatro de variedades: el animal exótico, la bailarina, el contorsionista, la acróbata, el ilusionista, la vedette, el atleta, el imitador, la mujer forzuda, el equilibrista, el boxeador…

Dos mujeres Laurel and Hardy.

Una mujer con un tablón de madera.

Otra mujer distraída, aparentemente inadvertida de la presencia de la otra.

Dos mujeres que escenifican el momento por excelencia del gag visual: el golpe imprevisto y la caída.

Una mujer cayendo una y otra vez virtuosamente, en una singular coreografía, mezcla de danza contemporánea y Buster Keaton.

Dos mujeres Harold Lloyd, Charles Chaplin.

Dos mujeres y el número del cubo.

Una mujer épica.

Una mujer que sabe sostener el silencio de forma magistral.

Una mujer que no volverá jamás hasta que ella haya muerto.

Una mujer desplegando un prodigioso trabalenguas de formas verbales.

Una mujer que habla una lengua hecha de retazos de citas, de palabras de otros.

Otra mujer fantasma.

Una mujer en el día de su cumpleaños, que morirá en el Sena.

Dos mujeres que enseñan la rodilla.

Dos mujeres con mirada cómplice.

Dos mujeres en un muy peculiar strip-tease de rodilla a ritmo de música industrial.

Dos mujeres máquina en una producción frenética.

Dos mujeres en posiciones grotescas enredándose entre los muebles en escena.

Dos mujeres que salen de escena enseñando el culo.

Dos mujeres subidas a la tribuna más alta.

Dos mujeres en un mitin.

Dos mujeres en una arenga simultánea.

Dos mujeres pronunciándose a la par.

Dos mujeres de cháchara.

Dos mujeres contando anécdotas.

Dos mujeres dibujando situaciones.

Dos mujeres que describen mujeres.

Dos mujeres que enuncian prescripciones tradicionales de cómo deben ser las mujeres.

Dos mujeres enumerando cuerpos femeninos que responden a un ideal de femineidad.

Dos mujeres enumerando cuerpos femeninos imposibles: con tres piernas y un loro en el hombro, por ejemplo. 

Dos mujeres que hablan de mujeres reales, irreales, de carne y hueso, ideales, imposibles, verdaderas, auténticas, inverosímiles,

innegables, ficticias, improbables, históricas, presentes, futuras, fatales, geniales, astrales, fenomenales, solitarias, amigables,

trágicas, patéticas, valientes, suicidas, lascivas, apáticas, surrealistas, feministas, trotskistas, y de sus situaciones absurdas,

trágicas, cómicas, comunes, intrascendentes, ordinarias, insólitas, excepcionales, divertidas, dramáticas, sobrecogedoras, atroces, brutales.

Dos mujeres desplegando un gabinete de curiosidades imaginario referido a la mujer.

Dos mujeres exhibiendo una gestualidad peculiar, exacta y virtuosa.

Dos mujeres en un ejercicio de encaje muy fino de palabra y gesto.

Dos mujeres puntuando su discurso con acciones minuciosas y gestos precisos.

Dos mujeres que hilan dos discursos paralelos que, en toda su incongruencia y azar aparentes, encajan a la perfección.

Dos mujeres cuyos monólogos a veces confluyen por sorpresa, desconciertan con giros inesperados, se detienen a la par en un punto.

Dos mujeres que unen sus voces en un momento y que al siguiente disuelven sus afinidades en direcciones divergentes.

Dos mujeres que juegan con la ambigüedad de las palabras.

Dos mujeres verborrea.

Dos mujeres bla bla bla.

Dos mujeres que complican el discurso.

Dos mujeres que refuncionalizan el discurso.

Dos mujeres que hacen ininteligible el discurso.

Dos mujeres que exploran el límite fecundo entre el sentido y el sinsentido.

Dos mujeres que hablando a la par recuerdan a la segunda parte contratante de la primera parte.

Dos mujeres que usan palabras de Shakespeare, Tadeusz Kantor, Michel Bussi, Erwin Wurm, Marcel Duchamp y tantos otros.

Dos mujeres disfrutando del exceso de la palabra.

Dos mujeres que saben devolver la mirada.

Dos mujeres que organizan la atención de manera soberbia.

Dos mujeres con un finísimo sentido del humor.

Dos mujeres que se sirven de lo cómico para otros fines.

Dos mujeres que también afirman el humor porque sí.

Dos mujeres que se ríen de lo imposible de saber.

Dos mujeres dedicadas a una economía del gasto sin retorno.

Dos mujeres provocando una risa inteligente.

¿Una mujer que, al escribir este texto, quizá haya hecho un spoiler de los gags visuales y verbales de la pieza?

Victoria Pérez Royo, inspirado en el texto final de Gustavia